Una exposición en 1944
Armando Salas Portugal nació en Monterrey en 1916 y era ingeniero químico de formación. En 1944, a los veintiocho años, presentó su primera exposición individual en el Palacio de Bellas Artes por invitación del poeta Carlos Pellicer. Entre las imágenes había fotografías del Pedregal de San Ángel, y ahí conoció a Luis Barragán, que en ese momento comenzaba a concebir el fraccionamiento residencial.La colaboración duró hasta la muerte de Barragán en 1988. Liga DFFotografica
La UNAM lo contrató después para documentar la construcción de Ciudad Universitaria, y su trabajo fue solicitado por Mario Pani, Félix Candela, Juan Sordo Madaleno y Ricardo Legorreta, entre otros. Revistabicentenario
El catálogo que cruzó la frontera
En junio de 1976 el Museo de Arte Moderno de Nueva York presentó la obra de Barragán por primera vez en Estados Unidos y publicó simultáneamente el primer libro dedicado a su trabajo, con texto de Emilio Ambasz, curador de diseño del museo. Las fotografías del volumen son de Salas Portugal. Cuatro años después llegó el Pritzker. momamodernism101
Mario Pani sostuvo que la fama internacional de Barragán se debía en buena medida a esas imágenes. La afirmación es discutible como historia y precisa como economía: el reconocimiento de una obra viaja en su representación, no en la obra misma. Wikipedia
La imagen no se transmite con el inmueble
En 1988 una serie de Salas Portugal fue vendida a la Fundación Vitra, en Suiza. La exposición de esa serie en Bellas Artes al año siguiente se realizó entre discusiones sobre la titularidad de los derechos patrimoniales de las fotografías. Wikipedia
El episodio ilustra algo que sigue vigente. Las fotografías de una propiedad son obra de autor con titularidad propia. El archivo de Salas Portugal, con más de setenta mil negativos, está a cargo de la fundación que lleva su nombre, mientras que el AHUNAM recibió su obra sobre el Palacio de Minería en 1979 y adquirió las series del Pedregal y de Ciudad Universitaria en 2006. Las casas cambiaron de dueño muchas veces. Las imágenes, no. Liga DFWikipedia
Por qué importa en una operación
La fotografía histórica documenta autoría. Una casa del Pedregal o de las Lomas fotografiada en su momento por un profesional identificable tiene, en esa imagen, una prueba de proyecto original y de estado previo a cualquier intervención. Es el instrumento más directo para acreditar integridad.
El uso de una imagen de archivo requiere licencia. Publicar una fotografía histórica en material de venta sin autorización del archivo titular no es un descuido menor: es uso comercial de obra ajena.
La representación actual también es una decisión. Una propiedad de autor fotografiada con criterio de listado genérico se coloca como metros cuadrados. La diferencia no es estética; es de mercado.
La lectura para hoy
Salas Portugal no documentó la arquitectura mexicana moderna: la interpretó, y esa interpretación es la que el mundo compró. Antes de salir al mercado con una propiedad de valor arquitectónico, conviene preguntarse si existe registro fotográfico de época, quién es su titular, y si la representación que se está produciendo hoy está a la altura del inmueble.
Tres verificaciones sobre el registro fotográfico
Existencia de fotografía de época del inmueble y su autor.
Titularidad de los derechos y condiciones de licencia para uso comercial.
Criterio de la fotografía actual respecto a la naturaleza del proyecto.
Fuentes
The Museum of Modern Art, Nueva York, The Architecture of Luis Barragán, Emilio Ambasz, 1976.
Instituto de Investigaciones sobre la Universidad y la Educación, AHUNAM, Colección Armando Salas Portugal.
Universidad Nacional Autónoma de México, Morada de lava. Las colecciones fotográficas del Pedregal de San Ángel y la Ciudad Universitaria, 2006.
Fundación Armando Salas Portugal.
Archivo Rocca
Arquitectura y diseño
Siguiente artículo
